在許多專業(yè)場所中，如演播廳、劇場、會議室、歌舞廳等，經(jīng)常呈現(xiàn)燒毀音箱的中、高音單元的現(xiàn)象。

      音箱與功率放大器的合理配置

      沒有經(jīng)歷的調(diào)音師會以為，是功率放大器的輸出功率太大，形成高音單元的損壞，其實不然。在專業(yè)場所下，揚聲器普通能夠接受3倍于額定功率的大信號沖擊，瞬時可接受5倍于額定功率的峰值沖擊而不損壞。所以，音箱額定功率取功率放大器的1/2，是不會有問題的。因此，不是因不測強沖擊或話筒長時間嘯叫，而由功率放大器功率大而燒高音單元的狀況是極少呈現(xiàn)的。

      眾所周知，音箱內(nèi)有多個揚聲器，揚聲器所接受的功率，按分頻點的不同停止不同分配。圖1是自然界中聲音能量散布圖，普通狀況下，各揚聲器單元的功率分配的百分比方圖所示。圖中，將某只揚聲器分

      配到的頻率段由橫坐標讀出，對應縱坐標的百分數(shù)差值即為分配到的功率。例如，一只分頻點為1.6kHz的二分頻音箱（附圖中的A點），高音單元接受功率為100%-78%=22%，低音單元接受功率為78%-0%=78%。

      音箱的額定功率，普通專業(yè)音箱標明最大粉紅噪功率，發(fā)燒及民用音箱標志比擬模糊，但都是各單元的總功率。也就是說，音箱的額定功率是指粉紅噪聲或?qū)掝l帶能接受的模仿信號功率。一只分頻點為1.6kHz、額定功率為100W的二分頻音箱，在額定功率時，低音單元可分配到78W的輸出功率，而高音單元僅分配到22W。因而，對該音箱施加100W的粉紅噪聲功率或普通節(jié)目信號功率，它能夠接受；而用100W的單頻信號去測試時，無論高音和低音單元都有可能損壞。

      假如一只三分頻的音箱，中、高音的分頻點在4kHz，那么，高音單元的接受功率只要標稱功率的5%。假如功率分配不當，就會很容易形成高音單元的損壞。

      我們曉得，普通人聲和音樂信號中高音重量并不多，金屬樂器、絲弦樂曲中高音偏多些，但音箱的功率分配比例根本附合附圖所示規(guī)律。以三分頻音箱為例，在正常狀況下，若輸入給音箱的信號加大1倍，高音頭的功率僅增加5W；但假如功率放大器的功率缺乏，致使信號過載呈現(xiàn)削幅，高次諧波重量就會劇增。原為1kHz的正弦波外，產(chǎn)生大量的奇次諧波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信號中高音成分的比例大大增加，進而形成信號中的高音頻譜能量遠遠的超越高音單元所能接受的功率。即便此時的信號總功率還沒到達音箱的額定功率。但高音單元曾經(jīng)過載而形成損壞。這種狀況比信號短時過載，但不呈現(xiàn)削幅愈加風險。在信號不失真時，短時過載的1kHz信號，功率能量落在功率較大的低音單元上，不一定超越揚聲器的短期最大功率，普通不會形成音箱功率分配的偏向而損壞揚聲器單元。因此，正常運用條件下，功率放大器的額定輸出功率是音箱額定功率的2-3倍，才干保證在音箱的最大功率時功率放大器不形成失真。

      分頻器運用不當

      輸入端分頻點運用不當，或揚聲器工作頻率范圍不合理也是招致高音單元損壞的一個緣由。在運用分頻器時，應嚴厲按廠家提供的揚聲器工作頻率范圍來合理的選擇分頻點。高音揚聲器的分頻點假如選擇偏低，接受功率擔負過重，就很容易燒毀高音單元，中音號筒也是如此。

      平衡器調(diào)試不當

      平衡器的調(diào)整也是至關(guān)重要的。頻率平衡器是為了補償室內(nèi)聲場的各種缺陷和揚聲器的各頻率不平均性而設置的，應該用實踐頻譜剖析儀或其他的儀器停止調(diào)試。調(diào)試后的傳輸頻率特性應在一定范圍內(nèi)是比擬平整的。許多不具備聲響學問的調(diào)音員隨意地停止調(diào)試，以至有相當多的人，把平衡器的高頻和低頻局部提得過高，構(gòu)成“V”字形。假如這些頻率與中音頻率相比被提升被提升高于10dB（平衡器的調(diào)理量普通都在±12dB）的話，其電功率就比中音局部進步3倍以上。這種狀況下，不只平衡器形成的相位畸變要對音樂聲嚴重染色，同時，也極易形成音箱高音單元燒毀，這類狀況也是燒毀揚聲器的主要緣由。當然，聲響系統(tǒng)的設計要依據(jù)實踐狀況，如場地大小、用處、建聲條件等綜合思索，要依據(jù)實踐的運用條件來肯定最大連續(xù)聲壓級，進而肯定音箱的最大SPL值。

      音量的調(diào)理

      不少運用者把后級功放的衰減器置在-6dB、-10dB，即音量旋鈕的70%-80%，以至一半的位置上，靠加大調(diào)音臺輸入來到達適宜的音量，以為功率放大器留有余量，音箱就平安了，實踐上這也是錯誤的。功率放大器的衰減旋鈕衰減的是輸入信號，若將功率放大器的輸入衰減-6dB，也就意味著，要堅持同等的音量，調(diào)音臺或前級必需多輸出6dB,電壓要高1倍,輸入的上動態(tài)余量,俗稱 “頭頂空間”, 就要被砍掉一半。這時，若有突發(fā)的大信號，就會早6dB使調(diào)音臺輸出過載，呈現(xiàn)削幅波形。雖然功放沒有過載，但輸入的是削幅波形，高音重量過重，不但高音失真，高音單元也有可能燒壞。

      上述剖析，能夠使我們很分明的理解到：音箱燒高音單元的一個重要緣由，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信號自身就是削幅信號，招致?lián)p壞音箱。所以，在配置聲響時，一定樹立正確的認識，要用“大馬拉小車”的計劃，避免功率放大器送出削幅信號而損壞高、中音揚聲器單元。在停止聲響系統(tǒng)的設計時，功放與音箱的設計功率要按上述準繩停止匹配，實踐操作中各個環(huán)節(jié)的設備要運用合理，才干做到既維護好設備，又能使聲響系統(tǒng)到達最佳的效果。

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